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但把这种转变完全归罪于以扎克伯格之流(交际媒体巨头),未免显得过于外貌。究竟上很洪流平,至少在好莱坞,消息机构自身要为本身的“衰落”买单:为了得到告白主的投资,媒体不吝捐躯职业道德,一窝蜂地迎合读者,用他们津津乐道的花边消息以及与绅士相干哪怕不知所云的空话添补报纸版面。


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△《纽约时报》对Norman Pearlstine出任《洛杉矶时报》主编的报道

但今朝这一现状有所好转,尤其是《洛杉矶时报》,大有“悔改自新”之心(已往重娱乐,轻消息),好比不吝花重金礼聘资深记者Norman Pearlstine接受高级编辑,但愿一改昔日报报社“不正之风”。

但你也可以质疑。像迩来大热的影戏《华盛顿邮报》(The Post)以及《聚焦》(Spotlight)里的记者,就是一群僵持守护实情的勇士。可不可否定的是,记者中也有不少为大公司、大企业专搞宣传之人,这种环境下,很多记者老是轻易为“五斗米”折腰,写出的消息稿没有任真实性可言。


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△《华盛顿邮报》影戏海报

有些人也许会说,对付有宏大幻想的人,娱乐消息从来都不是首选职业去处。大大都环境下,这种设法正确的。照旧拿《洛杉矶时报》为例,资深记者不再在硬消息上下工夫而转向艳俗消息,呈现这种环境的几率照旧极小的。

这是一个根深蒂固的征象。在二十世纪三十年月影视行业的黄金期间,米高梅影视公司(Metro-Goldwyn-Mayer,简称:MGM)就以能等闲操控媒体而成名。米高梅公司的高级宣传员兼内部“定影员”埃迪曼·尼克斯(Eddie Mannix)则以使用和欺负记者而为众人皆知,好比1937年压下公司内部高层Judy Garland吸毒成瘾、在事变室强奸跳舞家Patricia Douglas的丑闻,就是典范打压记者的案例。

但海潮也曾转向。水门变乱之后,观测性报道一度被媒体行业奉为皋臬。以好莱坞整个影视行业为配景的深度报道一时也是风头无两。譬喻David McClintick就爆出过好莱坞导演David Begelman的贪污丑闻,揭开了影视公司背后乱作为的遮羞布。

我在《洛杉矶时报》事变的早些年,照旧很幸福的。曾经我也为了获取重要的信息而和我的耳目斗智斗勇,虽然不是每次都能如愿,但纵然失败了,报社也会增援,好比以媒体机构的名义告状那些犯科分子。2008年,我写过一篇有关作家停工,抗议好莱坞贫富差距过于悬殊的消息报道;也曾曝光过媒体行业内部不仅彩的工作,好比NBC电视台收视率造假的消息变乱,报道出来后,一时引起不小的惊动,电视台老板Jeff Zucker当下就榨取电视台往后不许再接管我的任何采访,电视台的高层编辑们也不许再有任何往来。

提及这些经验,并不是为了吹捧我职业生活上的“光耀古迹”,相反,现在回想起曾经对究竟与实情的恪守,再看此刻的整体情形,我更多感觉到的是忧伤。但回想过往,我还想重申本身的概念:在好莱坞,记者可以或许独立、做有深度的消息报道如故是有也许的。

但跟着时日流逝,记者可以或许独立做原创报道的机遇加倍稀缺。经济的不景气,让整个行业也变得“暮气沉沉”。我还在《洛杉矶时报》时,就已经经验了编辑部的大面积裁人,约400人,近2/3的员工被迫去职。

传统的红利方法日渐式微,告白主加倍小气在传统媒体上投放资金做告白,诸多传统媒体都面对着财政困境。于是,它们开启了猖獗的自救模式。在好莱坞,好像就有这样一条“光亮”的出路:报道奥斯卡等大型颁奖仪式。为了吸引主办方的留意、争取更多客户,电视台花大手笔为颁奖仪式造势,包罗拍摄各类宣传片以及筹谋其他的营销勾当,这些都是传统媒体为争取告白主而想出并加以实践的“曲线救国”之策。


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△《全白》杂志推特页面

2005年,《洛杉矶时报》专门为报道奥斯卡与艾美奖而创建《全白》杂志(The Envelope)。初志虽然是吸引更多的告白商,但与此同时,一系列的特殊事变也随之而来:面临粉丝与读者继续一直的来信,编辑部必要开设专门的“粉丝处事”专栏,包罗提供颁奖的情节回首以及明星的Q-and-A等,这些着实都分流了媒体机构的人力以及财力资源。

徐徐地,报社内的消息尺度变得不再明晰。而我也发明本身越来越没有主动权——只能报道那些在Twitter上引爆的、与绅士相干的交际消息,可能爽性为颁奖勾当写宣传稿以及更多无关痛痒、毫有时义的笔墨。


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△媒体对收购一事的报道

最终我也分开了。

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